文化艺术品的供求关系现状如何？艺术品的定价机制和退出机制是否合理？艺术品的投资构成发生了哪些变化？在文博会期间举办的文化艺术品交易论坛上，中国艺术品市场研究院副院长、研究员、博士生导师、著名艺术品市场研究专家西沐认为，认识中国文化艺术品市场的底层结构，是分析和解决一切交易问题的基础。
艺术品市场供过于求
西沐认为，中国艺术品市场最突出的特点就是供给市场过度市场化，而需求市场不够市场化。简言之，就是供过于求。
“文化市场、拍卖会、画廊里积压着大量的艺术品，与此同时，艺术品的生产者还在大量生产。”西沐说，艺术品的生产创作队伍过于庞大，达到了几百万，而这个队伍的素质又参差不齐。“艺术品生产创造者包括真正的艺术家、画家、美术爱好者和美术工作者，然而市场上的艺术品，绝大多数是由美术工作者和美术爱好者创作的。”
私下交易和礼品交易毒害市场
艺术品市场包括以画廊为主体的一级市场和以拍卖市场为主体的二级市场，西沐认为，近年来二者的关系严重扭曲，二级市场压倒了一级市场。
除了一、二级市场交易，私下交易已经占据中国艺术品交易总交易额的一半多，然而由于私下交易不方便统计、分析，一些相关研究或者官方数据很难将其纳入研究范围。
另外，在发达国家，艺术品市场属于另类投资市场，与一般的商品投资市场有很大的区别。而在中国，艺术品市场交易量的6成多是用来送礼的，艺术品被严重商业化。
市场交易形成“堰塞湖”
西沐说，当前我国的艺术品价格机制和退出机制，都不甚合理。“对中国艺术品市场来讲，正常的定价机制是价值决定价格，学术地位决定市场地位。然而在实际运行中却形成了倒逼机制，也就是价格决定价值，市场地位决定学术地位。”
此外，西沐认为，艺术品终端消费群体的培育也存在很大问题。艺术品大多漂浮在市场中间环节，远远没有到达终端消费，形成了“堰塞湖”。由于艺术品悬浮在流通环节，没到消费者手中，文化艺术品市场非常脆弱，抵御风险的能力很差。
艺术品投资正在金融化
