官会响锣在豫东农村流传甚广，是一种以铜锣为道具的地方传统打击乐器形式，至今已有300多年的历史了。传说清朝乾隆皇帝，江南巡访路经官会，当地官员为隆重迎接乾隆皇帝，集合了几十名打锣艺人在官会王氏兄弟的编排下，创造了《官会响锣》的艺术形式。
数百年来，《官会响锣》已经发展演变成为一种独具豫东风情的传统舞蹈艺术形式，并一直活跃在豫东广大农村的红白喜事，庙会庆典活动中，深受群众的喜爱。
传统的《官会响锣》打击乐只有铜锣，锣重四公斤，直径约80厘米。其打法有“七点锣”（即节奏为四慢三快）、“九点锣”、“十二点锣”、“十六点锣”、“二十四点锣”。表演形式有“二郎担山”、“狮子绣球”、“天女散花”、“寇准背靴”、“青蛙啃泥”等多种套路。
历史渊源
历史悠久，仅姓王的一家就祖传十辈之多，若按每辈30年计算，起码有300多年历史，《官会响锣》始于南朝梁武帝时期，盛于清初。当地流传着这样的美丽传说：清朝乾隆皇帝下江南要路过官会这个地方，当地有一名进士王子由，他为乾隆皇帝的到来精心组织了一套大锣的演奏及表演，颇受当地官员及老百姓的青睐，从此《官会响锣》就流传下来。
分布在河南省项城市官会镇的时桥、王范庄、刘埝、蔡庄、李泗坑、孙老家、韩营、王庄、腰庄等行政村。
艺术特色
一、音乐程式化。
传统的《官会响锣》打击乐只有锣，但打法分为几种，具有不同的等级差别。七点锣的节奏四慢三快，为老百姓红白喜事时所用。九点锣的节奏六慢三快，为县级官员所用。依次还有十二点锣、十四点锣、十六点锣和二十四点锣。而二十四点锣当时就是为迎接皇帝所准备。
二、以铜锣为道具，演员以铜锣为道具，时而打时而舞，并用锣组成各种造型，变化微妙，达到似与不似，不似亦似的艺术境界。
三、表演形式独具特色。
传统官会响锣表演形式有：“青蛙啃泥”、“天女散花”、“寇准背靴”、“二郎担山”“狮子滚绣球”“张果老倒骑驴”“老鳖围窝”、“小两口亲嘴”等多种套路。形象逼真，充满了浓烈的乡土气息。具有独特的表演程式及演奏技巧。锣阵也有大有小，最小的2人就可以表演，最大的60多人。
传统《官会响锣》的打击乐演奏有：“七点锣”、“九点锣”、“十二点锣”、“十六点锣”、“二十四点锣”。表演形式有：“二郎担山”、“狮子滚绣球”、“天女散花”、“寇准背靴”、“青蛙啃泥”、“张果老倒骑驴”等。
主要特征
一、音乐程式化。传统《官会响锣》打法有“七点锣”、“九点锣”、“十二点锣”、“十六点锣”、“二十四点锣”。二、以铜锣为道具，演员以铜锣为道具，时而打时而舞，并用锣组成各种造型，变化微妙，达到似与不似，不似亦似的艺术境界。三、表演形式独特。传统官会响锣表演形式有：“二郎担山”、“狮子滚绣球”、“天女散花”、“寇准背靴”、“青蛙啃泥”、“张果老倒骑驴”等多种套路。
官会响锣历史悠久，是当地群众喜爱的地方传统民俗文艺形式，与群众文化生活密切相关，表演时以锣为道具，弥补了我国没有锣舞的空白。官会响锣的表演者强悍娇健的身姿，粗犷豪放的性格，朝气蓬勃的气势，处处体现了生活在中原大地上的农民汉子豪爽奔放的性格，在民俗学、历史学、社会学、美学的研究中，都显示出重要的价值。
