台北故宫博物院，简称“台北故宫”。是中国大型综合性博物馆、台湾规模最大的博物馆，更是研究古代中国艺术史和汉学的重要承载。在台北故宫珍贵的馆藏文物中，绘画藏品的质量尤其突出。下面这几幅台北故宫珍藏名画，一睹为快。
《唐人宫乐图》
唐张萱、周昉《唐人宫乐图》
绢本设色48.7×69.5cm
中国十大传世名画之一。此图描写后宫嫔妃十人，围坐于一张巨型的方桌四周，有的品茗，也有的在行酒令。中央四人，则负责吹乐助兴。席间的乐声理应十分优美，因为连蜷在桌底下的小狗，都未被惊扰到。
《溪山行旅图》
北宋范宽《溪山行旅图》
绢本浅设色画206.3×103.3cm
画中巍峨的高山顶立，山头灌木丛生，结成密林，状若覃菌，两侧有扈从似的高山簇拥著。树林中有楼观微露，小丘与岩石间一群驮队正匆匆赶路。
细如弦丝的瀑布直洩而下，溪声在山谷间回荡，景物的描写极为雄壮逼真。全幅山石以密如雨点的墨痕和锯齿般的岩石皴纹，刻画出山石浑厚苍劲之感。画幅右角树阴有“范宽”二字款。
《早春图》
宋郭熙《早春图》
绢本浅设色画158.3×108.1cm
此图作于神宗熙宁五年（1072年），是郭熙存世最著名之作。画上自题“早春”，顾名思义，画的是初春瑞雪消融，大地苏醒，草木发枝，一片欣欣向荣的景象。
近景大石与高大的松树，衔接中景Ｓ形的山石，隔著云雾，再起二峰，主峰居中，下临深渊，溪涧从谷间潺潺流下，深山中有宏伟的殿堂楼阁，悬崖上有草亭，背后衬以远山。笔墨清润，构图综合高远、深远、平远法，呈现了可行，可望，可居，可游的理想山水。
《秋庭戏婴图》
宋苏汉臣《秋庭戏婴图》
绢本设色画197.5×108.7cm
本幅画庭院中，姐弟二人围著小圆凳，聚精会神地玩推枣磨的游戏。不远处的圆凳上、草地上，还散置着转盘、小佛塔、铙钹等精致的玩具。
由于画中姐弟俩所玩的枣子，是中国北方的作物，在当时的江南并不生产。加上全画的描写，极端细腻、写实，符合北宋末期的宫廷院画特质。根据这项线索，推测此作完成的时间，应该是在徽宗的宣和画院时期。
《富春山居图》
元黃公望《富春山居图》局部
纸本水墨画33×639.9cm
黄公望（1269年-1354年），江苏常熟人。本姓陆，名坚，字子久，号大痴，与吴镇、倪瓒、王蒙合称为“元四大家”。
至正七年，年岁渐老的黄公望回归浙江省富阳县富春乡，同门师弟无用师同往，黄氏为无用师描绘富春山景色，到至正十年（1350年），历时三四年终于完成，时黄氏八十二岁，是其传世最重要的作品。
《庐山高》
明沈周《庐山高》
纸本设色画193.8×98.1cm
沈周（1427年-1509年）字启南，号石田，四十岁前师王蒙，中年后以黄公望为宗，晚年醉心吴镇，期间又兼参南宋夏圭笔意，皆能出入变化。其影响后人既深又远，无愧称明四大画家之首。
此幅画于成化丁亥（1467年），为先生41岁为给陈宽祝寿所作，故精力专注，特为杰出。画中山石林木笔法全仿王蒙，益以本身功力，更觉浑朴雄健。山石皆用披麻皴法，先以淡墨层层皴染，再施以浓墨逐层醒破。
