银臂钏也称缠臂银，大多成双作对，系古代妇女缠于玉臂之饰美品，成螺旋多圈状环绕于女性的臂膀，一般少则三四圈，多则十几圈，材质多为金与银，首尾两端缠有金或银丝做成的活动抓手，可以使之松紧自如。
錾刻纹饰的臂钏，称为花钏；若光素无纹饰，称为素钏。缠臂金、缠臂银初始时称为跳脱，出现于魏晋南北朝，创新于隋唐，盛行在宋元明。盛行期间大多已将之唤作缠臂金、缠臂银，亦谓金臂钏、银臂钏。
图中所示是一件元末银臂钏，素面无纹，故也称银素钏。素钏银条宽0.5、厚0.1厘米，有12圈之多，每圈约25厘米，拉直后长度约近3米。这件银素钏自上端抓手起的第一圈，呈窄长柳叶形状，饰有三道粗细不等弦纹，弦纹后錾刻着镇江×局×记字样，明确表明这只银素钏应为元代末期镇江某银号所制。
考古发现，我国简单的单圈臂钏，自商代就有，一直延续不断，制作材料有金、银、玉等，至今还在一些少数民族的女性间流行。
缠臂金、缠臂银作为女子饰美炫富的标志，在当时的绘画作品上就有所表现。唐代簪花仕女图上的仕女，就佩戴着美轮美奂的金银制作的跳脱，显得雍容华贵。
北宋文豪苏东坡在其《寒具》一诗中写道：夜来春睡浓于酒，压褊佳人缠臂金。脑海中不由得浮现出这样一幅画面——春意浓浓，月色溶溶，但见一位佳人独自于万籁俱寂的静夜，在朦朦胧胧的白纱帐中酣睡如醉，美梦不醒。佳人雪白浑圆，藕似的玉臂上，那一只成螺旋状环绕于臂的缠臂金，已然无意间受压于她沉睡的玉体肉身，因而显得有些走形。
及至明代后期，由于受到封建礼教的限制，倡导女子笑不露齿，衣不露肉，甚至连裸露手腕都会受限，更何况裸露出玉臂？故女人们，尤其是年轻女子的缠臂金或缠臂银，只能被衣裳严实地加以遮盖，逐渐失去其饰美炫富的功能，直至最终彻彻底底地退出历史舞台，消失于人们的视线。
