中国古建筑中，有一种独特的室内顶部构造方式，被称为“彻上明造”或“彻上露明造”。它摒弃了天花板和藻井的遮挡，让屋顶梁架完全展现在眼前，使得屋内的人们能够一目了然地欣赏到屋顶的精致梁架构造。
这种构造方式不仅彰显了古建筑的匠心独运，更赋予了空间一种别样的历史韵味。在辽宁义县奉国寺大殿内，这种构造方式得到了完美的体现，整个建筑的梁架，包括屋顶的椽子，都清晰可见，无一不透露出古人的智慧与匠心。
晋祠献殿的屋顶草架梁栿同样展现得一清二楚，这同样体现了彻上明造的独特魅力。在宋代《营造法式》中，大木作制度明确规定，采用彻上明造方式的建筑，其梁头相叠之处，需根据举势高下灵活运用驼峰。
驼峰，这一早期木构建筑中的独特构件，因其形态酷似骆驼的峰背而得名。它巧妙地应用于各梁架之间，与斗拱协同作用，承托着梁栿，使得建筑结构更加稳固。驼峰的形态多样，包括入瓣驼峰、出瓣驼峰、矮驼峰以及云形驼峰等，每一种形态都彰显着古代匠人们的匠心独运。
入瓣驼峰，作为宋式建筑中驼峰的标志性特点，又被称为掐瓣。其独特之处在于驼峰的两腰设计了卷刹，使得瓣部向内凹入，这一设计不仅增强了建筑的美学效果，更彰显了古代匠人们的精湛技艺。
出瓣驼峰：驼峰形态外鼓，同样属于宋式建筑中驼峰的标志性特征。
矮驼峰：其特点是形体较为低矮，专为支撑侏儒柱下方而设计。其独特构造使得建筑的结构稳定性得到了有效保障。
云形驼峰：这种驼峰的形态被设计成云形，别具一格。
叉手，这一宋式建筑构件，在抬梁式构架中扮演着重要的角色。它斜置于最上一层短梁与脊檩之间，主要功能是扶持脊“槫”。与唐代及唐代之前的建筑不同，宋代在采用叉手的同时还引入了蜀柱，而到了明清时期，叉手则被废弃不用。值得一提的是，山西五台佛光寺东大殿的室内装设了天花（平闇），使得屋盖的主要承重梁架（草架梁栿）被巧妙地隐藏于天花之内，呈现出一种别样的建筑风格。
天花，作为遮蔽建筑内顶部的构件，在特定情况下，若其呈现穹窿状，则被称为“藻井”。这种天花的每一方格都被巧妙地设计成井状，并辅以精致的花纹、雕刻以及彩画，从而得名藻井。
藻井，其形式多样，包括四方、八方以及圆形等，其构造颇为复杂。一些藻井巧妙地运用了斗拱进行层层叠加，每一处的雕刻都显得精致而华丽，展现出极强的装饰效果。而另一些藻井则选择了更为简洁的设计，通过木板的层层叠落来打造出既美观又大方的视觉效果。
在故宫的太和殿、养心殿、钦安殿以及皇极殿等核心大殿中，皇帝的宝座或神佛的龛位上方，天花板的中央位置都巧妙地装饰了藻井。这些藻井不仅形式各异，而且内部还雕刻着精美的龙形图案，彰显出皇家的尊贵与威严。
