没有生命力、没有新鲜血液的传承，所谓的继承就是一句空话。不管是艺术还是工艺，必须与时代同步。继承传统工艺还需要有新工艺，作为一个艺术品必须得有创新的概念、创意的内容，没有人文、没有精神的艺术品，只是材料和工艺的简单组合，不是艺术!老子所说的“无中生有”，有没有创新就是无中生有，把人文的、主观的东西加进去，“有”是一个极小值，是从“无”里衍生出来的，无是无穷，无是母亲，有是孩子，关键是能不能解读它。
其实民俗的传承关键是靠创新的概念。比如我们的传统节日七夕，若没有融入新观念，都是在纸面上的事情，则根本无法传承下去。把民俗赋予更多时尚化的元素，抓住年轻人的审美需求。因此，民俗的东西并不是俗不可耐的，它只是一个外在的载体而已，你只需考虑如何把现代的理念加进去。
玉雕人才培养的问题，也就是换血的问题。西方有一个星象组织叫CAMU，这是很古老的最早在古希腊、古罗马时期就有的宝石浮雕或者硬石浮雕或者贝壳浮雕，在古罗马时期是用玛瑙做的形象， CAMU是父传子，现在是艺术院校和职业技术学校培养出来人才，完成了加工人员的换血，这是非常重要的。如果只是师傅带徒弟这种模式是属于“近亲结婚”，不利于人才的培养。另外，各种人才跨界参与进来，才能使民族、民俗的东西发扬光大。动辄就说玉很神秘，西方人不懂，这是因为没有用现代的理念和国际性的表达方式去传播。
谈到具体的设计，它有点像数学，就是材料的组合、结构的组合、色彩的组合，做好组合，才有延伸的可能性，通过延伸可以结识各行各业，不再局限于这个圈里。王俊懿作为玉雕和翡翠行业标杆性的人物，他肩负一个重任就是人才的培养。一个人在这个世界不是西部牛仔打天下，必须有一个经营团队，有一群志同道合的人共同占领制高点，没有话语权，你在这个地球村里永远是举牌的，必须得有话语权，就像一个公司一样，必须占有相当的股份。所以翡翠进入地球村争取话语权是一个捷径，跨界让地球村的人都知道中国的艺术非常精彩。
