姑苏园林景象是由植物、修建、假山、水源、文明等很多有形无形的物质（园素）所构成，其间园林修建，若无精巧的各种类型和形状多变的花窗作衔接的话，其景象将大打折扣。
姑苏园林花窗不只是一种景象，也是姑苏文人园林文明的反映。姑苏园林的花窗可谓江南园林之窗典范，只要来姑苏园林走一回细加品赏，每一个园林就是一座花窗的微型博物馆。
一空窗
又称“月洞”，即在空白墙上做成满月形状。其特征：外来之景如画通常镶嵌“画框”当中，他人观镜中之人犹如一幅动态的肖像画。欣赏的视点不相同，画框中的画与人也不相同。如狮子林“立雪堂”南墙面即有数个“月洞”空窗，每个空窗风光多不相同。跟着年代的变迁，“月洞”也不拘泥于满轮圆月这种方式了，也有“弦月”“梅花”“桂叶”“花瓶”“双菱”“六角”等形状。如站在留园石林小院之南的“洞天一碧”小屋内，面东墙上有“六角”空窗将墙隅空位生长的修竹与秀石框入窗，极富雅意。著名园林专家同济大学的教授陈从周先生还特别将此窗景故意印在他所著的《姑苏园林》的封面上。通常空窗既有用水磨清砖作边框的，也有用砖砌成必定形状再用纸筋石灰抹涂。
二半窗
即将窗装置于半墙之上。在姑苏古典园林中常常运用。如姑苏沧浪亭内“翠细巧”是以观翠竹为主题的修建，细巧精雅，南面植竹档前面围墙以外不佳之景，北栽竹构成翠林，讳饰“五百名贤祠”，以缓庄严肃穆之气。而南北之墙，各安置一排半窗，落座室内，白日满院鲜翠映入眼中使人爽心；月夜冷风微起“墨竹”轻舞，尤如动态的水墨画。其窗有多种样式，拙政园的“玉壶冰”，其半窗花样是冰裂纹式，这与修建功用、室内陈设、匾额之名、及主人的喜爱是有着必定因果关系。
三长窗
又称“隔扇”，通常落地，装置在上槛与下槛之间，既有窗的功用也有门的效果，故亦称它为“落地长窗”或“落地门窗”。在姑苏园林中，长窗是最有用的窗之一。这种窗开之，人可收支、通风、采光；闭之有采光、保温，居室内能赏室外美景的效果。长窗有四扇、六扇、八扇之分，扇数的多少通常根据修建开间大小而定，通常多安置于厅、堂、馆、轩。这种窗上有些的窗格通透亮堂便于采光，窗格花纹也有“海棠十字”“菱花”“冰裂”“满意”等十多种形状。长窗的夹堂与裙板既有素面板，也有通过精摹细琢的花板。花板内容有花草、山水、人物、动物、诗词等。耦园一处长窗的裙板也极具特征为雕琢漏空式。也有从上至下一通均为明窗，如拙政园的“远香堂”。长窗内外开向也有考究：通常修建无外廊者多向外开，它的裙板朝外者多无雕花图画，而雕花则在里面；修建外有廊的长窗多向内，以避行者不方便。也有不依传统方去做的。有的房子一侧的长窗朝内开，另一侧长窗朝外开，如狮子林。也有的悉数向外开，或悉数朝内开，如拙政园东部“秫香馆”与怡园的“藕香榭”则悉数朝内开。
四纱网
亦称纱隔，与长窗颇类似，在姑苏古典园林中常以纱网来分隔空间，它避免了垒墙构成的板滞，不只增加了文明内在，也显现园主的赋有。纱网通常不必明瓦（即蚌壳经特别加工成半透明状约6～8公分见方的薄片）作遮挡，而是钉铺绢纱或者安置书画。如留园“堆金积玉”即安置书画，人们在游园的一起也可以欣赏到书画艺术，又如在该园的“五峰仙馆”内的纱隔上绘、写书画，藏与露尽在其间。怡园“梅花厅事”纱网中夹堂选用半透玻璃替代绢纱，网师园集虚斋纱隔奇妙地将楼梯隐藏在后颇有有用和艺术性。
五和合窗
又称支摘窗。为何称“支摘窗”？即窗分上、中、下三层（但也有二层式的和合窗），上层、二层做成可支起放下的窗，而基层一扇则做成直立式，拔掉木插销可将窗摘下。这种方式的窗，通常窗生长方形，也有其它样式。基层为何不做成和合式？因为此窗高度通常与人体高附近，假如做成和合窗就会阻碍人的行走与采光了。象此类方式的窗，在姑苏园林中运用也是对比广泛的。现在它的做法与构造也有了改变。如艺圃的“鹤柴”东边之窗和“延光阁”临水南窗、留园“明瑟楼”及“远翠阁”、拙政园的“香洲”和合窗，耦园的和合窗，尽管功用类似但样式仍是有差异的。此类窗与其它窗对比优点在于：临窗平眺视野宽广，园中远近美景尽收眼底。
六横风窗
又称横披窗，装置于长窗之上，即上槛与中槛之间，窗多为扁长方形。留园的“涵碧山房”，南北两边长窗之上即为横风窗。
七漏窗
又称透花窗，也称花墙洞、洞墙，这是一种在姑苏园林中对比多见的也是运用得十分广泛的窗。它首要安置于园林中的隔墙或游廊等处的墙上）。因为这种窗方式生动多样，既能单窗自成一景，又能数窗了构成组景，可为隔而不堵，漏中又续，因而产生了上百种以上的样式外型，其漏窗的体裁内容首要触及动物、植物、人物、文明、等方面。
