夕阳底尽，望楚天空阔，稀星帘幕。暮霭横江烟万缕，照水参差楼阁。两两三三，楼前归鹭，飞过栏干角。霜风何事，绕檐吹动寂寞。
漏声起，乱星河，如影画檐；练霭鳞云旋满，声不断、檐响风铃。
飞翘的屋檐上，有晏几道迟留的归燕，也有苏轼零落的疏雨；鳞次的瓦片间，有白居易的“鸳鸯瓦冷霜华重”，也有陆游的“碧瓦万叠浮岚烟”。
千百年来的中国屋顶，到底隐藏了多少故事？它们在历史中静默，傲然于尘世，饱经风霜，受尽洗礼，却依然坚挺地，给人撑起一片深远的天空。
站在屋顶看中国，就是翻开一部部石刻的史书，于千年风雨沧桑中，邂逅最明媚的风景。
北方的大气磅礴，飞檐反宇。五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知乎几千万落！
南国的古朴灵秀，青砖黛瓦。千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
作家刘心武曾在《美丽的巴黎屋顶》写到：“古今中外，建筑物的‘收顶’，是一桩决定建筑物功能性与审美性能否和谐体现的大事。”
巴黎各种哥特式、巴洛克式、洛可可式的建筑联合在一起，造就了巴黎令人心弦颤动的天际轮廓线。
而在中国古代，不论是宫殿庙宇、亭台楼阁、亦或是民宅村落，都用各种各样的屋顶，渲染成一幅美妙的水彩，无时无刻不散发着一种不动声色的美。
“香亭三间五座，三面飞檐，上铺各色琉璃竹瓦，龙沟凤滴。”作为中国古代建筑风格重要表现之一，飞檐翘角的设计，更是工匠们的神来一笔。
《诗经》里形容它，“如鸟斯革，如晕斯飞”；它们或低垂、或上挑、或威严、或轻灵，仿佛从地面上升起一股气托举着屋子，使建筑有一种灵动感。不仅美轮美奂，还有很强的实用价值。
古代房子多为木制土筑，经不起雨水冲刷，为了保护墙身不被雨淋，不得不延伸屋檐，可是屋檐太长，屋子的采光就变得很差。
于是匠人想了个办法：如果屋面上部坡度大，下部平坦，而中部略呈凹陷形状。这样悬挑出来向上反曲的屋面，不但釆光好，也便于雨水缓冲，保护房脚。
角檐垂脊上，还有姿态各异的走兽，称之为“飞檐脊兽”。
中国木构建筑，最怕遭遇雷击、雨水，这些神兽便寄托了人们防雷防雨的希望。
它们也有建筑功能。屋脊的坡度会使脊瓦下滑，交梁上需要铁钉固定。为保护铁钉免受雨雪侵蚀，角兽就用来当做铁钉的帽子，并起到装饰作用。
到了清代，单个角兽逐渐演变成今天常见的“仙人骑凤”——领头的小动物队列形态。把这些走兽，依次排列在高高的檐角，象征着剪除邪恶，逢凶化吉。古人的这些“小心机”，不仅使建筑更加坚固，还越发地雄伟壮观、富丽堂皇，充满艺术魅力。
一角飞檐，一方天空，便是一段跌宕起伏的历史。
瓦，悠远而深邃。一片一片瓦，便是一页页历史的书页。
从古时到今朝，不知有多少雨，敲在它鳞鳞千瓣的身上；不知有多少月光，洒向它寂寥空旷的心。
随意掀起一片，历史便扑面而来。
不论是匠心独运的瓦当，还是长满苔藓的瓦片，它们都像一位老者，在历史的长河中踽踽独行，向来人诉说着世事离奇。
只是匆匆的世人啊，我们只知追赶未来，却来不及听这些故事、来不及看这些过往、来不及细细抚摸、这即将逝去的历史的闪光。
屋顶上的中国，远先着，文化着，传承着，渐去着…
