说起翡翠，我在做清华美院工艺美术系主任的时候，央视有一个鉴宝节目，三次打电话请我去做文物古董鉴定的嘉宾。我说我不懂，工艺美术不等同于古董。刚才何院长讲得非常好，工艺美术最重要的一点就是它的物质性，任何一个品种，不管玉还是青铜等等，都离不开两个属性，一是文化属性，二是物质属性。
今天所有的活动当中，包括其他品种当中，可能对物质属性的注重性往往大于文化性，因为文化性是一个很难表述的东西。这是第一点，我确实不懂，对翡翠本身我不能说三道四。
时尚是当今的生活状态
按道理来讲，在俊懿的一系列活动当中，他比较喜欢用“当代”这个词，但是作为我个人从学理的严肃性来讲，包括我写的东西，很少用这个词。这个词作为史论，作为断代用的一个词，用在我们今天的生活不是很恰当的。我举一个例子，比如说苹果要发布ipad或者iphone，这很当代，不会前面加一个“当代iphone发布会”，因为你就生活在这个时代，不必去强调它。
艺术的生命在于创新
不管是我们的工艺美术还是艺术，都要讲到创新。今天，我们的科学、科技以及各个方面，都要讲创新，这个创新点在什么地方?大家讲了唯一性、发现，我觉得我们对历史不够清楚。我对历史用造型语言的方式做一个说明。我们的工艺美术已经有几千年的历史了，在这个历史过程当中，我们把它定义为农业社会的一个产物，这一点全世界是一样的。农业社会里我们看到的是一种曲线文化，所有的线都是曲线。知道一点美术史或者工艺美术史的大家都知道水波纹、云气纹等等，所以我把农业社会定义为一个曲线文化。
第二个阶段就是英国开始了工业文化时代，工业文化时代的线是直线的文化形态。早期的工业产品都是直线的，包括后来的艺术都是用直线来表达，曲线在逐渐减少。它是一个时代的问题，不仅仅是中国的问题，全球都是这样一个状态，全球工艺美术都在一种停滞状态?我们逃脱不了工业时代的状态。所以是全球工艺美术(手工艺美术)的停滞状态，所以在这个阶段我们做的所有东西也只能去重复古人，如果翡翠作为方方正正的几条直线卖给谁?我估计没人会喜欢。金银器、金银首饰做成几何形，也不会有人喜欢，这是全球性的问题。
我认为今天是一个曲线的回归时代，鸟巢、大剧院的大球形，当然还有其他的。类似这样的建筑，如果我们倒回去十五年完全建不起来。我曾经跟一些建筑师探讨过这个问题，完全建造不起来，没有人否认。为什么鸟巢现在能建起来呢?因为它靠的是计算机，计算机的运行能力和它要表达的东西是现在我们人手无法表达的，通过手来画一张图，来计算，这个时代已经不是这样了。鸟巢那么复杂，远处看好像没什么震撼的，要是把每一块东西拆下来以后发现都会很复杂，安装的时候分毫不差的安装起来，这是曲线时代的一个结果。
王俊懿为什么会有今天这样一个结果，我认为他是自觉不自觉的走到了曲线文化的时代，这一点是非常重要的。这就是时代性，曲线文化的特征就是今天的时代性。
工艺美术要实现整体造型与细节的完美融合
我们是一个很偶然的机会认识的。他找我的时候，想在我们学校做一个展览，当时作为学院来讲，清华美院很少去展览跟工艺美术直接有关系的产品。大家公认的牙雕等等这一类东西基本都没有展过，不是学校有什么偏见，因为学校是教育的地方，不是出产品的地方，是两个完全不同的场域。当时他一直在跟我讲翡翠艺术，我想翡翠就翡翠吧，艺术什么呀?我说你拿东西让我看看，我们在学校都不敢讲自己是艺术。他把东西拿过来我一看，当时挺惊讶的，虽然我不懂翡翠，但是我懂造型艺术，这个造型艺术他有两个东西符合我的想法和我对艺术的理解。
