阳光从左后方照射而来，手拿铅笔的小姑娘正视前方，美丽的大眼睛里透出清澈而明亮的光，似乎是在告诉所有人自己对知识的渴望……在峰江工作室，这幅《大眼睛》十分抢眼，如果不是主人指点，很少有人能看出这幅“照片”竟然是画作！这就是峰江老师的炭精画作品。
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炭精画发祥于1896年的上海，这种以炭精粉为颜料、用羊毫笔为工具、以揉擦为技法的中国民间美术，崇尚写实，笔触细腻，层次丰富，画面柔和自然，比摄影照片还要栩栩传神。人物、花鸟、山水，不管是残缺破损的画像，还是变色模糊的照片，只要经过炭精画的加工处理，便能修复、还原。正是这一特性，赋予了炭精画实用性和艺术性。
民国时期，炭精画的发展达到顶峰。在一些民国时代的影视作品中，还能看到炭精画的身影，例如经典琼瑶剧《水云间》中，醉马画会的成员们用烧黑的柳条作画，就是炭精画的一种形式。
“我父亲是上个世纪五六十年代，跟着昌乐的一个老师傅学的炭精画，那时候家中有长者仙逝，子女会请人画一张炭精画作纪念。一般是以逝者生前的照片为基础，用九宫格坐标系的相似原理逐格放大绘画，最后就会得到一张与小照片几乎一样的大幅炭精画，这样的炭精画上一般不会署画师的名字。我从小看着我父亲画炭精画也学会了，现在用的九宫格玻璃板和单眼镜还是我父亲留下来的。”峰江老师回忆说。
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在峰江的记忆里，他的父亲经常在昏黄暗淡的灯光下，戴着单眼镜一点一点给人描摹炭精画。这也成为他痴迷画画的原因。
“我上小学的时候，有个在校门口给钢笔刻画的人，刻一个小猴子，或者一朵花，特别漂亮，但是要一毛钱的‘加工费’。为了省下这一毛钱，我用我母亲纳鞋底的锥子自己在钢笔上刻了一朵梅花。”回忆起童年跟画画有关的趣事，峰江历历在目。
等到峰江上初中的时候，已经在学校里小有名气，板报宣传上经常能看到他画的作品，“我还和学校里几个爱画画的同学一起给报社投稿，结果被报社退回来了，退稿信上写着‘与征稿主题不符’。”
由于种种原因，峰江没能到美术院校进一步深造。从十几岁开始，他换过很多工作，但不管干什么，晚上下班回到家中画画成为峰江不变的习惯。
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人生易老相不老，西施当年花容貌。在峰江工作室内，挂着一张他的父亲年轻时的炭精画像，这张画像绘于1959年，六十年过去了毫不褪色，背心毛衣上的元宝扣纹理清晰可见。
峰江告诉记者，他画炭精画用的是传统的九宫格画法：现在画纸上画格定位，在根据照片在九宫格玻璃板中的比例用铅笔勾勒出人像轮廓，然后根据格子定位涂上炭精粉，“画炭精画急不得，揉粉的时候先用笔尖粘一点炭精粉，在其他的白纸上试过轻重才能落笔。色度轻重、明暗关系这些在落笔前一定要心中有数，大的轮廓有了才用排笔、橡皮进行深度刻画和调整。用炭精粉画人物，脸部特写非常重要，用橡皮可以修线条、调光线、调比例。”
2017年，峰江成为青州市“炭精画”技艺的非遗传承人，对他来说这是极大的鼓舞，勤奋好学的他一边传承炭精画，一边还自学了油画。“艺术都是相通的，不管是炭精画，还是油画，我都希望能用我的方式多画家乡的山水风情，通过画作向世人展现青州的美！”
