百看不厌，反复观看，就能发现新的东西，总会有一些新的看法和感觉。
这或许就是苏州拙政园留给我的印象。
就说古建筑吧，听导游说是徽派建筑，其实未必。
苏州园林古建基本上是苏州香山帮建筑，此流派的成型早于徽派建筑，而且与徽派建筑有所区别。
至于有相同之处，那是几百年来互为交融，取长补短的结果。
苏派建筑不同于徽派建筑，主要体现在建筑理念不同。
徽派四水归一，肥水不外流体现了徽州商人理念。
徽派庭院四周建筑都是坡顶，雨水流入院子，顺地面四周阴沟入下水道。
我们苏州古建不同，每进庭院除了朝南厅堂的南坡雨水顺着瓦檐滴水下来之外，北面就是利用厅堂后面的蟹眼天井落水。
第二，苏州厅堂之间的院子相对于徽派高爽开阔，种有桂花玉兰等树，以示金玉满堂，这在徽派建筑中不多见的。
第三，砖雕门楼苏派都是坐南朝北，正对厅堂，不出院子讲究一个内敛。
而徽派砖雕门楼大多坐北朝南在大门外，以标榜富有豪华。
第四，苏派建筑的木雕砖雕石雕并不如徽派那样繁复，只是恰到好处，讲究简洁明了，体现文人的简约风格。
苏派古建筑之美，正体现了苏州古建筑主人的文化底蕴，以及他们退隐仕途，归隐江湖的理念。
建筑本身讲究的是一种回归自然，追求古典的美。
这应该是与徽派建筑有本质上的不同。
我们还是举拙政园为例，先来看看表现在厅堂屋顶上的古建之美吧！
中国的古建筑屋顶有十分严格的等级，从最高的庑殿顶直到低等的硬山顶。
高等级的建筑大多是比较正规和庄严的，而园林建筑在使用高等级建筑的同时，却避免了太过严肃的氛围。其中最常见的是一种卷棚歇山顶，它既不同于正规的歇山顶，放弃了那种高耸的正脊，而采用了比较轻盈而飘逸的卷棚顶，或者叫做回顶。
从厅堂建筑外面看，屋脊上没有了一条正脊。从屋内看，屋顶正中没有了一条正梁（指正中间的檩衍），而变成了前后两条檩衍。
两衍中间的弧形椽子如同一些轻盈的飘带，十分美观。在古代弧形椽子并不是用烘烤制成，而是使用大料挖出弧度，其费料费工可想而知。古人为了这种建筑美所付出的代价，我们今天的人可能很难想像。
唐代杜牧的《阿房宫赋》，此文曾将被清代初年收集于《古文观止》一书，至今流传。
其中有“五步一楼，十步一阁。廊腰缦回，檐牙高啄。各抱地势，钩心斗角。盘盘焉，囷(qūn)囷焉，蜂房水涡，矗(chù)不知其几千万落。长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁(jì)何虹？高低冥迷，不知西东。”这样的句子。
现实的园林建筑中同样有这种“檐牙高啄。各抱地势，钩心斗角”的建筑装饰，我把这种建筑称之为飞檐戗角。
园林的飞檐戗角讲究一个陡峭和灵动。苏州园林建筑屋顶就是用飞檐翘角，摆脱了北方那种庄重的大屋顶形式。而各种类型飞檐戗角在园林中与假山湖水、垂柳飞莺相协调，形成江南特有的飘逸轻盈之美。
我们可以看到，屋檐边线有直线的也有弧线的。戗角有嫩戗发戗的，也有水戗发戗的。两种不同的发戗使得戗角有的高高地耸起，有的低低的翻出。两者各有秋千，在建筑群里形成各种勾心斗角的造型，在春日和风细雨中特别地优美。
远香堂和倚玉轩前后两个建筑不同的屋檐边线，后面倚玉轩因为是嫩戗发戗所以戗角特别高耸。
嫰戗发戗指子角梁将屋脚翘起，此做法可使屋角翘起得高，常用于攒尖顶亭子和大型厅堂等。嫩戗发戗就是指屋檐的翼角的起翘十分明显的结构做法。特征是屋檐和角部都显著起翘，嫩戗与老戗有50-60度角。
而水戗发戗，子角梁不翘起或者根本不用子角梁，仅靠屋角上的脊翘起，如象鼻。
因此你如果细看，就能发现，凡是用嫩戗发戗的此厅堂屋檐边线往往有较大的弯势，相反凡用水戗发戗的屋檐是一条平线。弯势和平线的不同屋檐线在园林中互为映照，成为一种建筑错综美。
园林中厅堂的窗也是值得欣赏的。
窗棂一般都用书条式、龟背式、葵式、冰裂纹式等，有的还在以上式样的基础上加上梅花、海棠、草叶等纹饰，寓意文人的气节和情操。
除了窗棂花纹之外，还采用木质栏杆拼制图案，轩和亭子等外面用吴王靠或称美人靠做成半墙扶手，使得游人可以凭阑小憩，既美观又实用。
园林中还常常在歇山顶的山花墙上堆砌图案花纹，称之为堆灰工艺。
据说苏州香山帮传统建筑工艺，大都已经改进，唯一保留了手工制作的是堆灰工艺。
这不能不说是正宗的工匠手艺。
常见的山花墙上的堆灰图案，有松鹤、有蝙蝠，有鱼和磬，当然也有太师少师，福禄寿喜等吉祥雕塑。
苏派的园林建筑中常常用一种翻轩和草架，使得厅堂装饰华美，采光也特别明亮。
园林中的翻轩也是苏派建筑的一大特点。譬如拙政园玲珑馆，四周犹如走廊，都是用了船篷轩。
园林古建中常用的翻轩有茶壶档，还有鹤颈轩和菱角轩，更有比较少见的弓形轩。
翻轩使得屋顶变化无穷，美不胜收，游客感到赏心悦目。
如果有兴趣仔细去看，还能发现厅堂采用翻轩并不是一成不变的，而是因地制宜。
倘如跨度比较大的翻轩，会采用两根檩衍；如果宽度比较窄的，一般就采用一支香式的；如果更窄的翻轩，那就不用檩衍，直接用弓形轩或者茶壶档式的。细心比较多看多观察，你就能理解园林建筑的匠心，欣赏到园林建筑之美。
苏派园林建筑中还讲究屋顶形式的多样性，譬如拙政园中的的亭子有扇亭如“与谁同坐轩”、也有八角亭“浮翠阁”，还有的攥顶式样的“笠亭”，重檐八角亭样子的“天泉亭”，也有回顶歇山亭式样的“香洲”。
除此之外还有那种半亭，如拙政园西部水廊中的半亭。
这走廊中的半亭能给人以完全不同的感觉，打破走廊屋顶平整单一的空间形式。
我们站在别有洞天旁的水廊上远看“见山楼”，平远的水域中间楼屋突兀。因为周围环境比较空阔，并且面对水域，所以屋顶四角用了水戗发戗，使得戗角缓缓翘起，这种平缓与周边水面相协调。
“见山楼”上的窗户保留了清代传统的明瓦，那种贝壳类的外壳磨制而成的一种材料。
虽然有亮光但是不透明，过去苏州城里每家每户都是如此，直到50年代城市里还有不少这种遗留。如今游客面对五六十年前的明瓦窗，自然产生一种恍如隔世的朦胧美。
苏派建筑厅堂之中常用飞罩做空间隔断，有挂落飞罩、圆光照、落地飞罩等不同类型。
拙政园中的芙蓉榭，朝东就是一个雕花圆形飞罩，而朝西却是一个方框飞罩。两者相向，对映成趣。
留听阁中的有黄杨木透雕飞罩，精细雅致上面雕刻着“松竹梅”岁寒三友以及喜鹊造型。游人常常在此流连忘返，久久不肯离去。
拙政园中最别具一格的是梧竹幽居亭，靠在东园和中园的走廊边，此亭四面是四个相同的圆形洞门，从各个不同的角度可以看出不同的风景。
洞门套洞门，非常巧妙，引人入胜。
拙政园景观娇媚、文人气浓；荒僻处，取古道西风之意；清幽处，乃小桥流水暖人；建筑古法古风、巧夺天工，画意中更添诗情。
