“凤穿牡丹”（也称凤戏牡丹，牡丹引凤）指的是一种纹饰，这种纹饰主要以凤凰和牡丹为主题，因为凤凰乃鸟中之王，唐李益有诗云“凤凰飞来衔帝箓，言我万代金皇孙”；牡丹为花中之王，宋周茂权《爱莲说》云“牡丹，花之富贵者也”。丹凤组合，象征着幸福、美好、祥瑞、富贵等等，因此，这种纹饰频频出现在刺绣上。
徽州的能工巧匠在进行砖雕创作时也常常以“凤穿牡丹”为主题，在尺寸之间驰骋，留下不少精美的砖雕佳作。
在安徽博物院，就珍藏着一块凤穿牡丹的徽州砖雕。整块砖系淡灰色，于淡雅中透出大气。整砖呈灯笼形，长40厘米，宽25厘米，厚6厘米。砖面以深浮雕手法雕刻出三朵繁盛的牡丹花，两只凤凰嬉戏于花丛，一只凤凰伫立于画面底部，另一只凤凰翩翩飞来，与之颔首相望。整个画面构思精巧，构图简洁，布局合理，技艺娴熟，画面栩栩如生，尤其是两只凤凰，一静、一动，动静之中有呼之欲出之感。
说起徽州砖雕的历史，自然绕不过徽商。古徽州由于山多地少人稠，农耕养家困难重重，所以徽谚有云：“前世不修，生在徽州。十二三岁，往外一丢。”受生活所迫的徽州男子只好走出大山，去寻找另一方天空，图谋生计。在竞争激烈的商海里，徽州人始终信守“诚信为本、以义取利”的经营理念，吃苦耐劳，坚韧有度，逐渐发展成闻名全国的一大商帮——徽商。自明代中期至清朝乾隆末年近300年的时间里，徽商的发展盛极一时，曾有研究称，其时徽商的资产约占当时全国资产的4/7。富裕起来的徽商，衣锦还乡后，拿出一部分资本用于买田置地，大兴土木。但由于受自然条件所限，所建房屋楼宇不可能体量恢弘，于是对房屋进行精加工的行业——砖雕、木雕、石雕应运而生。想那时，有多少背着刀、凿、锤等工具的能工巧匠穿梭于徽州的山间小道，去为富商大贾的楼宇雕梁画栋；又有多少精美绝伦的雕刻作品诞生在这些能工巧匠手上，后又被装饰在徽商的祠宇庭院，造就了无数“门罩迷藻悦，照壁变雕墙”的立体画卷。
一块砖雕作品的完成，从选砖的材料，到制砖的完成，再到雕刻完毕，往往需花费几月、甚至几年时间。这期间所需要的人力、物力绝非一般人家能消费得起，因此从这些雕梁画栋的建筑中就可以见识屋主人的雄厚财力，也彰显了屋主人的身份和地位。
此砖雕是1961年从屯溪市经收购后入藏安徽博物院的。这块砖雕原属何人现无从考证，但从此砖雕刻的工艺、刀法等细节来看，应属豪门大族。这块精美的砖雕给人留下无尽遐想，设想来到一处由这样的砖雕装饰的宅院，举目之间处处有画，踱步之间风景各异，仿佛置身于一幅幅流动的风景、鲜活的故事之中，想必访客一定会陶醉于此，心情自然也会大悦！
