初识李茂荣先生是在今春“首届禅茶论坛”上。宽阔的额头，深邃的眼神，灵睿的谈锋，饱满的精神，加上摆弄相机时那矫捷的身手，让人一见就知是位舞文弄墨、元气充沛、热情谦和、正值壮年的饱学之士。
没过几天，我就应邀来到他所在的中国国际茶文化研究会书画院。一进门，迎面就是爬满窗台的长青藤鲜嫩翠绿地垂挂满窗，让人赏心悦目；回首环顾，满壁的书画、茶具把画室布置得翰墨流韵，茶香四溢；而几乎占满半个画室的又长又宽的画桌上，笔墨纸砚杂陈如山。真是斯是雅室、正得其人啊。
才落座初啜清茶，他就从画桌底下拖出两口木箱，开箱取出一轴装帧精美的长卷徐徐打开，映入眼帘的是“红楼梦艺术大观园”卷首题签，继而有季羡林、周汝昌、文怀沙、金庸等文坛尊宿的题词……他一边展开，一边为我讲述他的得意之作，而我观赏听闻之余，惟有用“叹为观止”来形容。这件作品是李茂荣先生呕心沥血历时16年、写秃颖毫140余杆，以非凡的磨穿铁砚之志完成的旷世杰作：不仅用蝇头小楷精心书写了100余万字的我国古典名著《红楼梦》全书120回，而且还独具匠心地用工笔线描130个红楼人物绣像，配以200余方篆刻印章，总计十二卷，长达三百米，蔚为煌煌巨作。为此，他北上南下，数访京沪大观园，查阅史料，九易其稿，就连家里书房的地板也在书案凳脚的腾挪中磨出了四个深深的凹坑，才终于修成了“正果”。
古来书法皆以楷书为基础，然时下书界多以大字行草为尚，颇宜上壁展览，我曾戏称之为“展览书法”，而为案头尺牍信札者少，能精工楷书者更少，精于蝇头小楷者更是少之又少。观李茂荣先生于小楷如此深厚扎实功底，敬佩之情油然而生。我想：如此工程岂是常人所能为？有如此功底者又岂是常人乎？
正当我为他的小楷书艺称叹不已时，他又为我展开一轴作品，在咫尺盈方的宣纸上，用同样的蝇头小楷抄录了唐代茶圣陆羽的《茶经》，不同的是在谋篇布局时巧妙地留出空白线条，构成一幅陆羽坐读《茶经》的图案，书中有画，画以字现，令人拍案叫绝。
李先生祖籍扬州，自幼拜师习字。后投身军旅，从事航空摄影测绘多年，不仅练就了军人的硬朗风格，而且为从事艺术创作奠定了独特的宽广视野。转业地方后长期从事文艺创作，尤其是到中国国际茶文化研究会工作后，他从禅茶一味中联想到书画同源，突发奇思妙想，引画入书，以白计黑，用空白线条勾勒任务山水形象，而整体仍为小楷书法作品。他尝试的第一件作品是明人田艺蘅的《煮泉小品》，送给前联合国副秘书长冀朝铸，得到许多外交官的赞赏。李茂荣的艺术探索得到莫大的鼓励，从此一发不可收，选材歌颂祖国山水名胜的诗词2000余首，分别以故宫、长城、黄山、长江、漓江、西湖、日月潭和紫砂茶具、红楼人物、茶经诗文等为名胜为图，创作了大批作品，以其书画融合、互为一体的独特形式，富有小楷书法、白描人物、版刻山水、民间剪纸等多种传统艺术元素和韵味而广受各方赞赏，一些作品作为礼物赠送给海内外政要名流，或被博物馆珍藏。原中央军委副主席、前国防部长迟浩田上将在获赠《长城》后欣然题词“中华魂”，赞誉有加。
欣赏之余，他说一直为这种书画样式的名字而困惑，我略一沉思，脱口说“‘漏白’书法！怎么样？”他眼睛一亮，起身击掌道：“太好了，太妙了！”也许这个名称还不足以概括李茂荣作品的特征，也许在中国书法、绘画历史上类似的探索早已有之，但应该说，他的“漏白”小楷书法绝对是独门绝活。或许是因为同好书、茶，我们从此成了忘年之交。
在其后的交往中，我了解到李先生不仅小楷精到，而且兼擅行隶，尤其是他的“板桥体”，把“乱石铺街”的风韵表现得惟妙惟肖；他还擅长篆刻治印、诗文和摄影，真可谓多才多艺。他的书法作品曾先后在杭州、上海、广州、重庆、澳门、北京和日本东京、京都等地展出，被许多海内外知名人士和博物馆收藏。他的书法创作题材中，除了古典名著、诗词外，很多与茶文化有关，在书法艺术创作中弘扬博大精深的茶文化，为中外文化交流作出了贡献。
