清代皇家宫廷匾额是中国古代文化艺术的瑰宝，其形制丰富多样，融合了深厚的文化内涵与精湛的工艺技巧。本文主要以颐和园匾额为例，带您一同走进清代皇家宫廷匾额的世界，看看其中有哪些有趣的知识。
一、匾额的历史渊源
匾额简称为匾，古代“匾”写作“扁”。汉代许慎在《说文解字》中对“扁”作了如下解释：“扁，署也，从户册。户册者，署门户之文也。”匾额孕育于先秦，萌发于汉魏，成长于唐宋，盛行于明清。清代宫廷匾额作为中国古代匾额文化的集大成者，达到了历史的顶峰。
清代宫廷匾额，根据匾额文字的方向不同，可以分为竖匾和横匾。
二、竖匾：端庄肃穆的皇家风范
竖匾，在清代宫廷中多采用“斗匾”，因其形状类似称量谷物的斗而得名。其构造精巧，由一块平板（牌面）与四块斜板（牌首、牌带、牌舌）组合而成，竖立悬挂，展现出端庄肃穆的皇家风范。
在清代皇家宫廷中，竖匾常用于宫殿、坛庙与城门等重要建筑，象征着等级秩序与权威。
根据边框工艺的不同，斗匾可分为如意云纹斗匾和浮雕云龙斗匾。
如意云纹斗匾的四周边框有如意纹或云纹，样式简洁大方、古朴素雅，在故宫的前三殿、后三宫区域均有悬挂。
浮雕云龙斗匾的四周边框则有姿态优美的云龙浮雕，样式庄重华丽、高贵精致，颐和园的排云门、排云殿、佛香阁等处悬挂的即是此类匾额。
颐和园中的“排云殿”匾，其上满汉文并列，彰显了清代对多民族文化的包容与尊重。此匾的边框分布有九条龙，属于浮雕云龙斗匾的最高形制——九龙斗匾。除九龙斗匾外，还有七龙匾、六龙匾、五龙匾、四龙匾等。
三、横匾：形式多样，寓意深远
横匾系列为横向长形匾额，形式极为丰富，主要分为矩形与变形两类。
（一）矩形横匾
矩形横匾中最简洁的形式为“黑漆金字一块玉”，即在长方形黑漆板上刻字描金，简称“一块玉”。这种形式在乾隆朝皇家园林中尤为普遍，其简洁大方的风格与当时园林建筑的简朴色彩相得益彰，如上图的“山色湖光共一楼”匾。
然而，随着慈禧重建颐和园，匾额风格由古朴淡雅转向雕漆彩绘，“一块玉”形式便较少使用。
边饰横匾则在匾框上进行雕画创作，融入传统彩画纹样与家具工艺，展现出极致的艺术美感。这类匾额在乾隆时期达到鼎盛，而到了慈禧时代，吉祥装饰愈发繁缛。颐和园现存的边饰横匾中，东宫门的龙边金字匾形制最高，极具特色。
东宫门九龙雕漆金字匾
颐和园东宫门的匾额为横匾，上书“颐和园”三字，是光绪皇帝在光绪十二年（1886年）所写，字迹苍劲有力，挥洒自如，是全园的点睛之笔。
此匾为“骚青底九龙雕漆金字匾”，乃横匾系列中的最高等级。其边框塑有九条龙，通常只在最重要以及轴线上建筑使用。“骚青底”实为“扫青底”，指匾心的兰青色，又称“磁青色”，是皇家专用之色，象征皇权，普通人家禁用。
该匾上的用印形式也别具一格，罕见的使用了五方印章。
清代皇家匾额钤印（qiányìn）采用“额章”形式，即是将印玺钤盖在匾文的上部正中，这在以前帝王书法中只是偶尔为之，自乾隆皇帝开始正式确定下来。“额章”通常一方，乾隆皇帝偶尔并列三方，其他皇帝多用一方，到慈禧皇太后时三方并用成为惯例。
在具体用印上，皇帝正式的亲笔匾额钤盖“御笔之宝”，如“乾隆御笔之宝”“嘉庆御笔之宝”。而臣属代笔匾文，钤盖皇帝“御览之宝”，下着臣子的落款和印章。
“颐和园”匾的额章用的是“慈禧皇太后御览之宝”，左右两侧分别为慈禧皇太后的另两方印玺“数点梅花天地心”“和平仁厚与天地同意”，与“额章”组成“三方佛爷宝”。光绪皇帝的印章“光绪御笔之宝”位于左侧上方，其下方还有光绪的另一方闲章“爱日春长”。这种慈禧印玺在上、光绪在下的布局，宣示了当时主从、君臣关系，在颐和园及紫禁城范围内，此种样式仅此一面，足见慈禧对颐和园的喜爱。
（二）变形横匾
变形横匾在匾额轮廓上作出各种变化，突破了传统矩形的界限。蝠式匾、书卷匾、三环匾、串枝莲匾等样式新颖独特。其中，串枝莲匾在匾框上装饰西番莲纹样，融合了欧洲“巴洛克”风格，体现了乾嘉时期中西文化的交流与融合。
四、结语：传承历史，绽放光彩
清代皇家宫廷匾额以其丰富的形制、精湛的工艺和深厚的文化内涵，成为了中国传统文化的重要载体。它们见证了清代的辉煌历史，承载着中华民族的智慧与文化底蕴。这些匾额不仅是珍贵的历史遗产，更是我们了解和传承中国古代优秀文化的宝贵资源。
